学二胡的最佳年龄

音质的调整

新购置的二胡，一般发音比较响亮，但音质大多毛糙。如果采用油煎色木琴马，并将高度适当增加、底盘适当放大，发音会有一定程度的改善，趋于纯净与柔和。

一把二胡用久了，皮膜会塌落，使发音变闷。如果塌落不严重，可改用稍矮一些的底盘长腰形松节琴马，能使发音趋向明亮，音量有所增大。

一般的普级、中级二胡，大多皮膜偏薄，声音响而空，缺乏美感。要想获取悦耳的音色，可采取在皮膜背面贴小皮的办法。小皮，圆形，直径3毫米左右，像纸一样薄。如果找不到薄皮，也可用的纶布。贴皮大小，根据二胡皮膜的厚薄而定，厚的贴小些的，薄的贴大些的。关键是要贴实，胶液不能外溢，否则达不到应有的效果。

毛病的修理

由于碰撞或气候原因，二胡会出现开裂。如果是接缝脱胶，须将原有旧胶除净，再涂进新胶，用绳扎紧即可。如果是裂损，可在缝隙处填些细木屑，再涂上502胶。倘裂缝较大，可用嵌粘木片的方法修理。

由于材料及气候的原因，有的二胡琴杜会变弯，影响使用。修复的方法是，在火炉上烘烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再涂些冷水使之形位固定。

皮膜脱落了，倘若不破损，可以重新蒙上。蒙皮前需做一个铁皮（厚约1毫米）套圈。其形状及围径要与琴筒的前斜面一致，并宽出筒口前沿2毫米。套圈绕上纱带。蒙时，在皮膜背面涂上清水、浸软，将筒口旧胶清除干净并用1#砂纸轻轻打磨一下，在筒口外围及端面的外半边涂上胶，把皮膜顺向放在筒口上，套上铁皮套圈，置入如下图的夹具间。旋转夹具两边的螺帽，下压套圈，直至达到适宜的皮膜张力为止（皮膜张力可通过手指弹击听音判断）。

曲目太多，这里四至十级每级写两个代表曲目

四级：《良宵》刘天华曲。演奏提示：此曲亦名《除夜小唱》，基本情绪是喜悦，愉快。应注意揉弦的弹性放松，运弓的流畅自如，速度快慢适中，歌唱性强。

《赛马》黄海怀曲。演奏提示：此曲描写我国内蒙古人民在传统节日——那达慕盛会上进行赛马活动的激动人心的场面。要注意有一定的速度，但又要做到快而不乱，强弱起伏安排得当。

五级：《山村变了样》曾加庆曲。演奏提示：乐曲反映了祖国山村的可喜变化，表带了人民对美好生活的憧憬和向往。

《山丹丹开花红艳艳》赵昕，蒋異风曲。演奏提示：根据同名陕北民歌改编。乐曲以高亢的音调和优美的旋律，歌颂了陕北的风土人情，表达了根据地人民对红军的热爱，展现了“围定亲人热炕上坐，热腾腾的米酒捧给亲人喝”的热烈场面。

六级：《赞歌》王竹林曲。演奏提示：乐曲选用西藏民歌的音调和节奏作为素材，表现了“雪山升起红太阳，翻身农奴把歌唱”的欢乐场面，表达了西藏人民对亲人解放军的一片深情厚谊。

《赶集》曾加庆曲。演奏提示：此曲与《山村变了样》是曾加庆先生农村题材二胡音乐作品的“姊妹篇”。作品紧扣农村中“赶集”这一特定的生活侧面，通过渲染“赶集路上”人们喜气洋洋的热闹气氛，从一个新的典型角度，揭示了新农村人们崭新的精神面貌。

《春诗》钟义良曲。演奏提示：乐曲选用了广西壮族少数民族的音调为素材加以发展而成。曲调清新优美，动人心扉，是一首以音乐的表现手法来赞美春天，歌颂祖国，歌颂大自然的抒情诗章。

七级：《江河水》东北管子黄海怀移植。演奏提示：原是一首浓郁东北地方特色的双管独奏曲。乐曲通过一个家破人亡，走投无路的妇女，面对滔滔江水的哭诉，反映了旧社会里劳苦大众的深重灾难和悲惨遭遇，控诉了剥削阶级压榨劳动人民的滔天罪行，表现了被压迫人民对旧社会的血泪控诉和满腔悲愤的心声。

《草原新牧民》刘长福曲。演奏提示：乐曲以清新明快的格调向人们展示了一幅美丽动人的草原风情画，表现了牧民们对新生活的赞颂和热爱。也表达了作者对草原的深深情意和对牧民们的浓厚感情

八级：《豫北叙事曲》刘文金曲。演奏提示：本曲以河南地方音乐和戏剧音乐为基本素材创作而成。乐曲第一段是一个中慢速的具有痛苦倾诉和沉思性格的主题。婉约沉静而又凄楚抑郁的曲调，像一位深受压迫的劳动妇女在泣诉旧社会加给她的苦难和不幸。第二段欢腾激越富于地方色彩的旋律，形象地描绘了劳动人民获得翻身解放后的欢欣鼓舞和无限喜悦的心情。华彩乐段要注意把握宽广，舒展，升腾跌坑和狂放激越的特点，把获得解放的劳动人民的明朗豪爽的襟怀和一种抑制不住的内在激情推向一个新的高度。第四段推向欢畅昂奋的高潮。

《江南春色》朱昌耀，马熙林曲。演奏提示：此曲以江南一带的民间音乐为素材创作而成。从引子到尾声的五段，原分别有“旷野清晨”“春回大地”“万物争春”“江南碧翠”以及“欽乃庭湖”等五个富有诗意的小标题。使我们仅从标题的提示就仿佛闻到了春天的气息。而欢快流畅的音乐更进一步地展示了春回大地气象万千的生命活力。

九级：《二泉映月》华彦均曲。演奏提示：此曲本无名，后来才以江苏无锡惠泉山“天下第二泉”为乐思的契机，通过对“清泉”，“月夜”等画面的描绘，使乐曲情景交融，深情动人。

《三门峡畅想曲》刘文金曲。演奏提示：作者通过乐曲热情讴歌了社会主义建设的巨大成就，高度赞颂了建设者们以主人翁姿态忘我劳动的崇高精神和英雄气概，抒发了人们对伟大祖国无比热爱的深情厚谊。

十级：《一枝花》张式业改编。演奏提示：原为山东民间音乐，曾作为电视剧《武松》的主题音乐，用唢呐主奏。高亢激昂而悲壮的音调，较好地表现了这位遭人陷害而深陷险境的打虎英雄的形象气质。因此，当后来作曲家将其改编成二胡独奏时，曾取名为《壮别》

《阳光照耀着塔什库尔干》刘长福改编。演奏提示：原为陈刚根据歌曲《美丽的塔什库尔干》，笛子独奏曲《帕米尔的春天》以及新疆塔吉克族的音乐素材而创作的小提琴曲。乐曲描绘了塔吉克族人民载歌载舞的欢腾场面和热爱生活的真挚情感。

演奏时多采坐姿，左手持琴按弦，右手拉弓。将弓毛置于双弦之中拉奏，有别于世界其他地区的擦弦乐器。

弓法

弓弦乐器运用琴弓以表达乐曲的表情。以用弓的长度区分为全弓、长弓、短弓等，以使用部位区分为弓尖、弓根、前弓、中弓、后弓等，以运弓速度区分为快弓、慢弓、颤弓等，以弓序分为推弓、拉弓、分弓、连弓、断弓、顿弓等。基本上分为圆滑演奏效果的连奏弓跟顿弓、跳弓、飞弓、抛弓、击弓等断奏弓。

指法

以按弦手指的动作创造不同音色，如揉弦、颤音、打音、泛音、滑音、拨弦等。

学者在学习二胡的过程中，往往容易出现一些偏差。这些问题如果不能得到及时的纠正，将会严重地影响学习者演奏水平的提高，甚至会使二胡学习功亏一篑，下面我将它们写出来提请二胡学习者们注意。

一、二胡演奏者在坐姿上容易出现的问题主要有以下几点：

1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。

3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。

4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。

二、二胡演奏者在持弓方面容易出现的问题主要有以下几个点：

1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。

6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。

三、二胡演奏者在持琴与按指方面容易出现的问题主要有以下几点：

1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。

8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

四、二胡演奏者在长弓方面容易出现的问题主要有以下几个点：

1、弓子运行不平直。

2、运弓时手腕动作不正确。

3、换弓时腕部有上下动作。

4、运弓的始动点不正确。

5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。

6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。

7、有的演奏者习惯于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。

8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂

音。

9、运弓过程中拇指位置游移。

五、演奏者在换弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

1、在慢（中）速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。

2、换弦时翻手腕。

3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。

4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。

六、演奏者在分弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

1、拉推弓声音不平衡。

2、拉推弓动作上下掂动。

3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。

4、两手配合不佳。

七、演奏者在连弓方面容易出现的问题主要有以下几点：